Albertina Carraro – “Il giardino che differisce il sentiero”, 1942 negli anni ’70, l’Argentina ebbe la reputazione di essere un inferno senza legge sudamericano in cui sia i criminali che l’esercito stavano sempre pianificando nuove atrocità. La giunta militare argentina che era al potere tra il 1976 e il 1983 torturava ed eseguì centinaia di persone in nome della lotta al terrorismo.
Il governo del presidente Jorge Rafael Videla ha condotto la guerra alla propria gente durante il minacciosamente intitolato “National Riorganization Process”, tenendoli incomunicado, torturandoli, uccidendoli e nascondendo i loro corpi. Tra i novemila e trentamila argentini furono uccisi o scomparire a causa della “guerra sporca” che Videla e i suoi presidenti successore si aggiravano contro la sinistra politica.
Ora abbiamo un nuovo orribile nome grazie a The Dirty War; Essere contati tra “il scomparso” indica che ti manca e assunto morto per mano del governo. La tragedia di “Los Desparecidos” continua a pesare pesantemente sulle menti degli argentini molto tempo dopo la loro morte; I fantasmi dei scomparsi perseguitano ancora la scena politica del paese, con una testimonianza silenziosa delle bugie e delle prese di potere che si sono prese la vita.
Diversi figli di quella generazione furono cresciuti senza genitori poiché la loro famiglia furono uccisi in una falsa guerra al terrorismo che alla fine riusciva a calpestare i diritti costituzionali degli argentini e lasciando alle spalle solo la frase triste “nonca mas”Uno degli orfani si chiamava Albertina Carri.
All’età di quattro anni, nel 1977, entrambi i suoi genitori furono rapiti. Con il suo film di mashup di fatti e fiction Los Rubios, è tornata in Argentina per esplorare l’elasticità della memoria e la veridicità di qualsiasi storia sulla guerra sporca eticamente cosmosa. La vicina che è stata ispirata dalla signora Carri ricorda con affetto la famiglia, dicendo che avevano tutti i capelli biondi.
Questo fatto inequivocabile costituisce la base per i ricordi della donna della traumatica scomparsa del Carri, così come la storia di cui si racconta la propria complicità in un programma di eradicazione e sterminio che richiedeva il silenzio di milioni per eseguire il massacro di migliaia. Ma questa “verità” è altrettanto aperta all’alterazione come suggeriscono i resoconti storici; Chi sono quelle persone osservate che camminavano nei quartieri antichi che apparentemente indossano parrucche bionde?
A differenza della credenza popolare, le bionde non sono una difesa lirica della giunta. È più un racconto cautelativo su quanto sia facile credere a ciò che un regista politico sudamericano ha definito “la storia ufficiale” – un mix di propaganda mediatica, lavaggio del cervello ideologico e “buon senso” – quando si tratta del passato politico della nostra nazione.
Il film Carri è rimasto senza nemmeno la consolazione di una storia coesa su quei giorni terribili in cui si rende conto del suo ruolo nella costruzione di questa elaborata sovrastruttura di autoinganno;Tutto quello che può fare è scuotere la testa e dichiarare: “Tutto quello che ho sono ricordi indistinti inquinati da così tante versioni”. La memoria protesica è un termine coniato da critici culturali per descrivere le finzioni storiche che creiamo per sostituire la certezza per l’ambiguità. Per Carri, inventare cose nuove è una reazione patologica alle circostanze troppo orribili per le normali tecniche di coping.
L’umorismo di Los Rubios deriva dalla sua assurdità, tragedia e occasionali ilarità. Per parafrasare Borges, è una lezione di Ultimate Fiction: quella della massima certezza, piuttosto che un tentativo di elogiare le parole scomparire e semorali. Quando si tratta di studio delle autori di donne spagnole, Letras Femeninas offre opere sia critiche che creative che forniscono una copertura completa. Articoli, analisi analitiche e recensioni di libri sulla letteratura femminile spagnola sono i benvenuti dai membri dell’associazione.
Poesia, giochi e racconti che non sono mai stati pubblicati prima sono anche un gioco giusto per la sottomissione dei membri dell’AILCFC. Fin dalla sua istituzione nel 1947, la Michigan State University Press ha cercato di far progredire la conoscenza nelle arti, nelle discipline umanistiche, nelle scienze e nelle scienze sociali pubblicando i risultati di rigorosi studi accademici e indagine intellettuale.
A Vienna, in Austria, la lattina di Albertina si trova nello storico Innere Stadt della città. Le moderne opere grafiche, immagini e piani architettonici si trovano accanto a circa 65.000 disegni e circa 1 milione di stampe vecchie principali in una delle sale di stampa più grandi e importanti del mondo.
Il museo ha recentemente acquisito due grandi collezioni di arte impressionista e dei primi del 20 ° secolo in prestito permanente, oltre alla collezione grafica, alcune delle quali saranno in mostra permanente. Alternati display temporanei sono anche esposti nel museo.La pandemia di Covid-19 ha causato un calo del 64% nella frequenza dei musei nel 2020, eppure il museo era ancora visitato da 360.073 persone, abbastanza buone per il 55 ° posto nella lista dei musei d’arte più famosi del mondo. Il bastione agostinese, uno dei pochi pezzi di fortificazioni sopravvissuti di Vienna, è il luogo in cui si trova l’Albertina. Di nuovo nelLa metà del 17 ° secolo, l’Hofbauamt fu istituita lì.
Il direttore dell’Hofbauamt, Emanuel Teles Count Silva-Tarouca, lo aveva rinnovato nel 1744 per servire da palazzo; Gli diede il nome Palais Taroucca in quel momento. Duke Albert di Saxen-Teschen in seguito fece l’edificio la sua casa. Più tardi, dopo aver ricoperto il ruolo di Governatore dell’Absburgo Paesi Bassi a Bruxelles, Albert ha trasferito la sua collezione di grafica lì.
Louis Montoyer è stato contratto da lui per ampliare la struttura. Da allora Palace e Hofburg sono stati uno accanto all’altro. I successori di Albert hanno aggiunto alla collezione. Nel 1895, quando suo nipote Archduke Albrecht, duca di Teschen, morì lì, il palazzo fu ribattezzato Palais Erzherzog Albrecht in suo onore.
Il Duke Albert ha collaborato con l’inviato austriaco a Venezia, il conte Giacomo Durazzo del conteggio genoese, per curare questa collezione. Quasi un migliaio di opere d’arte furono consegnate al Duca e a sua moglie Maria Christina dal conteggio del 1776. Il doge del fratello di Genoa, Count Durazzo “, l’istruzione e l’istruzione e la formazione Il potere della morale dovrebbe caratterizzare la sua collezione “.
